سجي
سجي

تصويربرداري


kia


ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

DSR-PD170

دوربين فيلم‌برداري سوني مدل DSR-PD170 دوربين كارآمدي ست كه كيفيت فيلم‌ بسيار خوبي را ارائه مي‌كند. اين دوربين اندازه‌ي جمع و جوري دارد و بسيار خوش‌ساخت است. از مشخصه‌هاي DSR-PD170 مي‌توان به ضبط به صورت Mini DV و DVCAM، صفحه نمايش 2.5 اينچي، حس‌گر سه تايي 1.3 اينچي، زوم اپتيكال 12 برابر و ورودي XLR اشاره كرد. از كار با اين دوربين راضي خواهيد بودsaja1
ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

قيمت انواع

قيمت انواع دوربين ديجيتال

قيمت انواع دوربين ديجيتال
شما مي توانيد با ورود به سايت ما
اطلاعاتي درباره انواع دوربينهاي ديجيتال موجود در بازار ايران و مشاوره رايگان در مورد خريد و قيمت فروش ما را مشاهده كنيد و دوربين ديجيتال مورد نظرتان را به پايينترين قيمت از ما خريد كنيد
با تشكر .
فروشگاه ارتباط گستران آينده

آدرس ما :
saja1.parsfa.com

مركز فروش انواع دوربينهاي كانون سوني نيكون ومدلهاي ديگر موجود در بازار به پايينترين قيمت ممكن
با يكسال گارانتي تعمير و تعويض و بيمه بدنه حادثه و سرقت دوربين ديجيتال
آدرس ما
www.camshop.ir
(مركز دوربين ديجيتال)
www.camerashop.ir
(فروشگاه دوربين ديجيتال)

ليست تعدادي از دوربينهاي موجود :


دوربين ديجيتال كانون
----------------
canon A640
canon a630
canon A700
canon A620
canon A610
canon A540
canon A530 
canon A430
canon S3IS
canon S2IS 
canon S1IS 
canon S80
canon S70
canon PRO1
canon IXUS800
canon IXUS750
canon IXUS700
canon EOS350D
canon EOS20D
canon EOS30D

دوربين ديجيتال سوني
-----------------
w100 sony
w70 sony
w50 sony
w30 sony
H5 sony
H2 sony
H1 sony
R1 sony
T9 sony
T7 sony
T5 sony
S60 sony
N1 sony
P200 sony
وغيره .......
دوربين ديجيتال پاناسونيك
----------------
FZ7 panasonic
FZ5 panasonic
FZ1 panasonic
FZ30 panasonic
FZ20 panasonic
LZ5 panasonic
LZ3 panasonic
LZ2 panasonic
FX9 panasonic
FX8 panasonic
FX7 panasonic
FX5 panasonic
FX2 panasonic
FX1 panasonic
LS2 panasonic
LS1 panasonic
LX1 panasonic
دوربين ديجيتال نيكون
-------------------
nikon D80
D70s nikon
D70 nikon
D50 nikon
L4 nikon
L3 nikon
L2 nikon
P4 nikon

ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

فرمت

فرمت TIFF


فرمت TIFF يا Tagged Image File از فرمت‌هاي تصويري رايجي است كه تقريبا در همه‌ جاي دنيا با آن كار مي‌شود. اين فرمت با بيش‌تر برنامه‌هاي ويرايشي و مرورگرهاي تصويري سازگاري دارد. فرمت TIFF را مي‌توان به صورت بي‌ضرر نيز فشرده كرد. براي اين كار مي‌توان با برنامه‌هاي فشرده‌سازي LZW يا Zip كار كرد يا آن‌كه از برنامه‌هايي مانند WinZip بهره برد.

فايل‌هاي JPEG تنها از تصاوير RGB و 8 بيتي پشتيباني مي‌كنند حال آن‌كه فايل‌هاي TIFF از تصاوير چندلايه‌اي 16 بيتي CMYK در هر دو كامپيوترهاي شخصي و Macintosh پشتيباني مي‌كنند. به همين خاطر مي‌توان گفت TIFF از جمله فرمت‌هايي است كه براي صنعت چاپ و نشر بسيار كاربردي است و از كار با آن راضي خواهيد بود. در بسياري از دوربين‌هاي ديجيتال عكس‌هايي با فرمت TIFF به عكس‌هاي JPEG ترجيح داده شده است

محدوده رنگي Tonal Range

محدوده رنگي در يك دوربين ديجيتال به تعداد رنگ‌هايي گفته مي‌شود كه بايد در محدوده ديناميكي توصيف شوند. به طور مفهومي، مي‌توان گفت تصويري با محدوده ديناميكي بزرگ، محدوده رنگي كوچكي دارد و تصويري با محدوده ديناميكي كوچك، از محدوده رنگي بزرگي برخوردار است.
محدوده ديناميكي و محدوده رنگي حس‌گر



محدوده ديناميكي و محدوده رنگي حس‌گر به يك‌ديگر مربوط هستند. اگر محدوده ديناميكي يك حس‌گر 1000:1 باشد و ADC آن نيز حداقل 10 بيت باشد، به طور اتوماتيك محدوده رنگي بزرگي دارد. اگر حس‌گري با ADC ده بيتي بتواند تا 1.000 طيف رنگي مختلف را تشخيص دهد،‌ محدوده ديناميكي اين حس‌گر برابر است با حداقل 1000:1. اين به علت خطي بودن حس‌گر است.



محدوده ديناميكي و محدوده رنگي تصوير

با اعمال منحني رنگي بر روي اطلاعات يك حس‌گر خطي، محدوده ديناميكي و محدوده رنگي تصوير بسته به نوع منحني رنگي به كار گرفته شده، متفاوت خواهد شد. منحني رنگي مي‌تواند محدوده ديناميكي، محدوده رنگي يا هر دو را فشرده و كوچك نمايد.

در عكاسي با فرمت JPEG ، منحني رنگي نسبتا با كنتراست بالاي دوربين باعث مي‌شود كمي از جزييات سايه و نقاط درخشاني كه در فرمت‌هاي RAW ديده مي‌شود از بين برود. محدوده ديناميكي ثبت شده توسط حس‌گر، در تصاوير RAW هم‌چنانحفظ مي‌شود و مي‌توانيد با استفاده از منحني رنگي مناسب،‌ هر دو محدوده رنگي و ديناميكي را فشرده كنيد. از اين رو، كل محدوده ديناميكي بر روي صفحه نمايش دوربين يا قطعه عكس چاپ شده به صورتي نمايش داده مي‌شود كه براي چشم انسان مطلوب و خوش‌آيند است.

محدوده ديناميكي و محدوده رنگي نمايش داده شده بر روي صفحه نمايش يا قطعه عكس چاپ شده ـ فشردگي

صفحه نمايش و چاپ‌گر محدوده ديناميكي كوچكي دارند. به همين خاطر براي فشرده كردن محدوده ديناميكي اطلاعات خطي RAW، از محدوده رنگي استفاده مي‌شود. از اين رو، محدوده ديناميكي با صفحه نمايش يا چاپ‌گرها مطابقت مي‌كند. منحني رنگي به اين خاطر به كار گرفته مي‌شود كه جزييات و اطلاعات حفظ مي‌شود. در نتيجه،‌ تصاوير براي چشم انسان به صورت مطلوب و خوش‌آيندي نمايش داده مي‌شوند

شارپ كردن درون دوربيني

دوربين‌هاي ديجيتال به قابليت پردازش تصوير مجهز هستند كه شارپ كردن تصوير يكي از مراحل اين پردازش به شمار مي‌رود تا به اين ترتيب، اثرات منفي بعضي از مراحل عكاسي جبران شود. توجه داشته باشيد شارپ كردن بيش از اندازه باعث مي‌شود لبه‌هاي تصوير به شدت شارپ‌ شده، دندانه‌ها، نويز و ديگر اختلالات تصويري به شكل بارزتري خود را نشان بدهند. دوربين‌هاي نيمه حرفه‌اي و دوربين‌هاي SLR در اين زمينه قابليت‌هاي به‌تري را به كاربر ارائه مي‌كنند.

شارپ كردن با نرم‌افزار

اگر دوربين شما به قابليت عكاسي با فرمت RAW مجهز است، امكان شارپ كردن تصوير در خود دوربين و با استفاده از نرم‌افزار و كامپيوتر وجود ندارد. البته شما مي‌توانيد ميزان شارپنس تصوير را تعيين كنيد تا به اين ترتيب، از ايجاد لبه‌هايي كه در مثال‌هاي بالا ديديد جلوگيري شود. براي مثال، مي‌خواهيد تصويري مناسب وب يا ديگر اهداف نمايشي داشته باشيد كه جزييات خوبي هم داشته باشد. فراموش نكنيد شارپ كردن تصويري كه قرار است چاپ شود بايد با احتياط زيادي صورت بگيرد تا تصوير بيش از اندازه رتوش شده يا پردازش شده به نظر نرسد. اگر با فرمت JPEG عكاسي مي‌كنيد پيشنهاد مي‌شود براي شارپ كردن از قابليت‌هاي داخلي دوربين بهره ببريد. چرا كه با نرم‌افزارهاي معمولي به راحتي نمي‌توان به نتيجه مورد نظر رسيد. يكي از دلايل اين امر اين است كه شارپ كردن درون دوربيني قبل از فشرده سازي JPEG صورت مي‌گيرد، حال آن‌كه شارپ كردن با كامپيوتر بعد از فشرده سازي JPEG انجام مي‌شود. به همين خاطر است كه در اين حالت حتي مربع‌هاي تصوير نيز ديده مي‌شوند. اگر شارپ كردن درون دوربيني شما را راضي نمي‌كند،‌ در كنار آن مي‌توانيد از نرم‌افزار نيز كمك بگيريد. اين آسان‌ترين راه براي از بين بردن اثرات ناشي از شارپ كردن بيش از اندازه تصوير به شمار مي‌رود.

حساسيت (ISO) Sensitivity


فيلم‌هاي آنالوگ،‌ با حساسيت‌هاي مختلف براي كاربري‌هاي مختلف ارائه شده‌اند. هر چه حساسيت كم‌تر باشد، ميزان دانه دانه شدن تصوير نيز كم‌تر خواهد شد؛ اما در عوض بايد نور بيش‌تري بر روي سوژه تابانده شود. اين حالت براي عكاسي در فضاي باز بسيار مناسب است. اما در عكاسي با نور كم يا عكاسي‌ از سوژه‌هاي متحرك و پرتحرك بايد ميزان حساسيت را بالا برد.



دوربين‌هاي ديجيتال ضريب ايزوي مختلفي دارند كه نسبت به نور قابل تنظيم مي‌باشند. رايج‌ترين ايزوي دوربين‌هاي ديجيتال، ايزوي 100 است. البته، دوربين‌هايي هم هستند كه ايزوي 50 را ارائه كرده‌اند. اين حساسيت از 100 به 200، 400، 800 يا گاهي حتي تا 3200 در دوربين‌هاي حرفه‌اي SLR نيز مي‌رسد. با بالا بردن حساسيت، حس‌گر نيز تقويت مي‌شود، از اين رو به نور كم‌تري نياز است. متاسفانه عمل‌كرد بيش‌تر تقويت كننده‌ها طوري است كه به نويزدار شدن تصوير كمك مي‌كنند. به همين خاطر، اين عكس‌ها نيز همانند دوربين‌هاي آنالوگ دانه دانه مي‌شوند. البته دانه دانه شدن اين عكس‌ها دلايل مختلف ديگري دارد. اين حالت را مي‌توان به بالا بردن صداي يك راديو تشبيه كرد كه گيرنده ضعيفي دارد. گيرنده راديو ضعيف است. از اين رو، هر چه قدر هم كه صداي آن را تقويت كنيد به كيفيت آن افزوده نمي‌شود. اين روزها سعي مي‌شود با پيشرفته كردن حس‌گرها امكان عكاسي با ايزوي بالا و كم‌تر شدن نويز را فراهم كرد. دوربين‌هاي ديجيتال، بر خلاف دوربين‌هاي آنالوگ كه بايد فيلم يا دوربين را عوض كنيد،‌ به شما امكان مي‌دهند بسته به شرايط موجود، ميزان حساسيت دوربين را تغيير بدهيد.

ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

فرايند

فرايند شوفتان ( Schufftan Process )
روشي براي تركيب كردن يك دكور كامل و بزرگ به كمك تصوير نقاشي شده يا ماكت ، در نمايي از فيلم. در اين روش آينه اي با سطح نقره اي در زاويه اي 45 درجه نسبت به دوربين قرار مي گيرد و تصويري را از كنار ميدان ديد دوربين ، به عدسي منتقل مي كند ، سپس بخش هايي از نقره پشت آينه تراشيده مي شود و دوربين قادر خواهد بود از خلال فضاي بي نقره ، صحنه پشت آينه را با تصوير بازتابي تركيب كند. اين فرايند معكوس شدني هم هست ، به اين ترتيب كه جاي آنچه در كنار ميدان ديد دوربين قرار مي گيرد را با آنچه در پشت آينه قرار مي گيرد عوض كنند.
فرايند شوفتان ، تصوير تركيبي نسبتا مطلوبي ارائه مي دهد ، زيرا عناصر تركيب شونده در يك زمان و با يك دوربين فيلم برداري مي شود . اما اين تكنيك كند است و امكان حركت دوربين در آن وجود ندارد ، به همين خاطر پس از مدتي روش هاي ديگر جايگزين اين روش شدند.
اين روش به نام ابداع كننده اش يعني ، اويگن شوفتان ( فيلم بردار آلماني ) نامگذاري شده است.



« نمايي از فيلم مترو پليس ( 1927- metropolis ) ، ساخته فريتس لانگ ( Fritz Long )، كه توسط شوفتان فيلم برداري شد. در اين نما از فرايند شوفتان استفاده شده.»


فرماليسم ( Formalism )
جنبشي هنري كه در آن فرم بر محتوا ارجحيت دارد. به عبارت ديگر نحوه عرضه هر چيز ، بيش از محتواي آن مهم است. در نظر فرماليست ها ، فرم در خود كامل است و توجيهات زيبايي شناختي خود را دارد.
در مطالعات سينمايي ، وقتي فرماليسم مطرح مي شود منظور اين است كه ، عناصر فرماليستي اثر چگونه بر ارائه آن ، اثر مي گذارند.


فرو نوردهي ( Underexposure )
نوردهي فيلمي در دوربين يا به هنگام چاپ ، به مقدار كمتر از نياز يا در زماني كوتاه تر از حد لازم را فرو نوردهي گويند. در اين حالت تصوير حاصل تصويري تيره است و هر آنچه در سايه قرار داشته باشد ، سياه مي شود.


فضا ( Atmosphere )
حال و هوا و حس كلي صحنه كه متاثر از يك يا مجموعه اي از عوامل زير است:
صحنه آرايي ، نوع لباس ها ، نوع آرايش و گريم بازيگران ، رنگ هاي به كار رفته در صحنه ، سبك بازيگري ، زاويه بندي و كادر بندي و نوع حركت دوربين ، نوع تدوين و صدا.
در فيلم هاي تاريخي ، فانتزي ، ترسناك ، علمي- تخيلي و مهيج ، فضاسازي بسيار مهم است زيرا بار اصلي اين فيلم ها بر دوش فضا سازي است.


فلاش بك ، پس نگاه ( Flashback )
نما ، صحنه يا سكانسي كه نسبت به زمان حال فيلم ، در گذشته اتفاق افتاده است. فلاش بك ، هم به عنوان بخشي از روايت و به نيت توضيح موفقيت هاي امروزي ، به عنوان بخشي از شخصيت پردازي و دادن اطلاع درباره گذشته كاراكتر و نيز يادآوري شخصيتي از حادثه اي كه در گذشته اتفاق افتاده و ... به كار مي رود . فيلم همشهري كين (1941 – Citizen Kane ) ساخته تحسين برانگيز ارسن ولز ، يكي از نمونه هاي عالي است كه بخش عمده اي از فيلم از طريق فلاش بك ، روايت مي شود .


فلاش فوروآرد ، پيش نگاه ( Flash Forward )
نما ، صحنه يا كنشي كه نسبت به زمان حال فيلم ، در آينده رخ خواهد داد. در اين روش مي توان فرافكني ذهني شخصيتي را شاهد بود مثلا افكار جنون آميز قاتلي كه صحنه قتل بعدي اش را در ذهنش مجسم مي كند.


img/daneshnameh_up/3/35/Phenakistiscope.jpg
فناكيستوسكوپ ( Phenakistiscope )
دستگاهي كه از پايداري ديد بيننده براي خلق توهم حركت استفاده مي كند. در اين روش تصاويري بر روي صفحه گرد دواري كشيده مي شود و بيننده آن را جلوي آينه مي گيرد ، آن را مي چرخاند و از خلال شكاف هاي موجود در محيط صفحه ، در آينه به تصاويري كه به نظر مي رسد حركت دارند ، نگاه مي كند.


فيلم آموزشي ( Educational Film )
فيلمي كه هدف اصلي آن آموزش موضوع يا مهارتي است. اين فيلم ها عموما براي نمايش در كلاس هاي درس ساخته مي شوند.


فيلم آرشيوي ( Archival Film )
فيلمي كه به تمامي از فيلم هاي موجود در بايگاني ساخته شده باشد.


فيلم برداري با سرعت زياد ( Overcrank )
در اين حالت ، دوربين را با سرعتي بيش از سرعت رايج ، يعني 24 قاب در ثانيه به راه مي اندازند. حال اگر فيلم را با سرعت معمولي به نمايش در آورند ، ماجرا با سرعتي كمتر رخ مي دهد. اين اصطلاح در دوران سينماي صامت رايج شد كه دوربين ها را به صورت دستي به راه مي انداختند.


فيلم برداري با سرعت كم ( Undercrank )
فيلم برداري با سرعتي كمتر از 24 قاب در ثانيه ( سرعت معمول در فيلم هاي ناطق ). وقتي اين فيلم ، با سرعت معمولي به نمايش در آيد ، تصوير سريع تر به نظر مي رسد.


فيلم برداري با وقفه ( Time – Lapse Cinematography )
روشي براي فيلم برداري از موضوعاتي كه معمولا در مدتي طولاني رخ مي دهند و با چشم قابل رويت نيستند. در اين روش در فواصل زماني طولاني از پيش تعيين شده اي ، يك قاب ، فيلم برداري مي شود. وقتي نسخه مثبت حاصل از آن با سرعت عادي به نمايش در آيد ، آن موضوع سرعت مي گيرد و طي زماني كوتاه قابل رويت خواهد بود. با اين روش مي توان ، باز شدن غنچه گل ، رشد هر گياه ، تغيير آب و هوا و ... را شاهد بود. براي اين كار از دوربين ويژه اي استفاده مي شود .


فيلم برداري فرو سرخ ( Infrared Cinematography )
فيلم برداري با فيلم خاص سياه و سفيد يا رنگي حساس به اشعه هاي فرو سرخ. وقتي نور فرو سرخ روي فيلم ضبط مي شود ، توان آن را دارد كه جزئيات را از فاصله دوري كه با چشم غير مسلح رويت كردني نيست ، به صورت سايه هاي محوي ظاهر كند. همچنين چنين نوري تحت الشعاع مه يا غبار قرار نمي گيرد. فيلم برداري فرو سرخ ، معمولا براي ضبط رويدادهايي در زير نور آفتاب به كار مي رود و نتيجه كار چنين به نظر مي آيد كه در شب و زير نور مهتاب فيلم برداري شده است ، زيرا فيلم معمولا تاريك تر از حالت عادي چاپ مي شود.


فيلم بلند ( Long Play )
اصطلاحي كه در زمان سينماي صامت به فيلم هاي طولاني تر از يك حلقه اطلاق مي شد. فيلم هاي يك حلقه اي يا كمتر را فيلم كوتاه مي ناميدند. ايتاليايي ها براي اولين بار به ساخت فيلم هاي بلند روي آوردند. فيلم هاي آنها بيشتر تاريخي بود.


فيلم تركيبي ( Anthology Film )
فيلم بلندي كه از تركيب و سر هم بندي كردن قسمت هاي مختلف فيلم هاي متفاوت ، بر اساس مضموني مشترك با حضور بازيگر يا بازيگراني خاص ساخته مي شود. گاهي از اين نوع فيلم ها ، كمپاني هاي مختلف فيلم سازي براي نشان دادن فيلم هايي كه توسط استوديوي آنها ساخته شده ، استفاده مي كردند.


فيلم جلوه هاي ويژه ( Effects Film )
فيلم هايي چون جنگ ستارگان ( Star Wars ) و ... كه موفقيت خود را در وهله اول مديون ايجاد جلوه هاي ويژه اند. در اين فيلم ها شخصيت پردازي و قصه پيچيده اي ديده نمي شود ، در عوض تمام فشار روي خلق جلوه هاي ديدني متمركز شده است.


فيلم چند قسمتي ، فيلم چند اپيزودي ( Episode Film )
نامي كه معمولا به فيلمي شامل چند قسمت كوتاه و در خود مستقل ، و يا قسمت هايي كه به نوعي به هم مربوطند داده مي شود. براي نمونه فيلم تولد يك پروانه ( 1376 ) ساخته مجتبي راعي.


فيلم خانه ( Film Archive )
هر مكاني كه محل گرد آوري و حفظ فيلم و مطالب مكتوب راجع به سينما باشد و آن ها را براي مطالعه در اختيار علاقه مندان قرار دهد. اين موسسات نه تنها بايد فيبم ها را انتخاب كنند و گرد هم بياورند ، بلكه بايد به شيوه هاي مناسب از آنها نگه داري كنند تا فيلم ها خراب نشوند. براي اين كار هر فيلم خانه بايد مجهز به تجهيزات نسخه برداري ، تبديل از حالت نيتراتي به حالت استاتي و تامين دماي مطلوب براي حفظ فيلم و ... باشد. از معروف ترين و معتبرترين فيلم خانه هاي جهان مي توان به فيلم خانه آكادمي هنر ها و علوم سينمايي در آمريكا و فيلم خانه سينما تك فرانسه اشاره كرد .


فيلم خبري ( Newsreel ، News Film )
فيلم كوتاهي كه به شكل گزارش گونه ، رويدادهاي خبري و وقايع قابل توجه را پوشش مي دهد. تا دهه 1950 كه تلوزيون پوشش خبري را به عهده گرفت ، پخش اين فيلم هاي خبري جزئي از برنامه سينماها بود ، حتي برخي از سينماها فقط فيلم هاي خبري پخش مي كردند. ضبط اينگونه فيلم ها از اواخر قرن نوزدهم ، در فرانسه و توسط فيلم برداراني كه براي برادران لومير كار مي كردند آغاز شد. در ابتدا در اين فيلم ها رويدادهاي سياسي و نظامي الويت داشتند.
با ورود تلوزيون به خانه هاي مردم برنامه هاي خبري تلوزيوني جاي اين فيلم هاي خبري را گرفت و امروزه ، تلوزيون با امكانات خيره كننده اي مانند ماهواره ها كه در اختيار دارد ، پوشش كاملي از تمام رويداهاي و حوادث جهان چه سياسي ، ورزشي ، هنري و ... را عرضه مي كند.


فيلم روايي ( Narrative Film )
هر فيلم كه قصه اي را روايت كند و بر خط قصه تاكيد خاصي داشته باشد و يا به تعبيري جنبه دراماتيك داشته باشد. فيلم هاي مستند هم اگر در پي روايت قصه يا ماجرايي باشند جزء فيلم هاي روايي هستند.


فيلم غير داستاني ( Nonfiction Film )
فيلمي كه به شخصيت ها و رويدادهاي واقعي و نه تخيلي بپردازد. از جمله فيلم هاي غير داستاني مي توان به اين گونه ها اشاره كرد : مستند ، فيلم هاي سفرنامه اي ، فيلم هاي آموزشي ، فيلم هاي خبري.
همچنين ببينيد : سينماي مستند .


فيلم كامر اشپيل ( Kammerspielfilm )
كامراشپيل واژه اي به زبان آلماني است به معناي بازي اتاقي ، و اصطلاحي است براي نمايش هايي كه تماما در يك اتاق مي گذرد اما در سينما به نوعي فيلم صامت اطلاق مي شد كه در دهه 1920 در آلمان ساخته مي شدند.
فيلم هاي كامراشپيل ، آثاري ناتوراليستي و رواني بودند كه در فضاهاي سرد و تاريك مي گذشتند. مشخصه بارز اين فيلم ها ، عدم وجود ميان نوشته يا كمبود آن بود ، همچنين اين فيلم ها بيشتر بر حالت هاي ظاهري شخصيت ها و رفتار آنها تكيه مي كرد. اين تاكيد گاه به صحنه هايي با حركت هاي كند و افراط در بازيگري منتهي مي شد ، اما در ضمن احساسات دروني تكان دهنده اي را به نمايش مي گذاشت.


فيلم گوتيك ( Gothic Film )
فيلمي كه از قواعد رمان هاي گوتيك پيروي مي كند. به عبارت ديگر ، فيلمي كه در فضاهاي غريبي مانند يك قصر قديمي مي گذرد ، رويدادهاي عجيبي در آن اتفاق مي افتد ، اغلب شخصيتي با چهره اي شيطاني و قدرتمند در فيلم حضور دارد ، قهرمان زن فيلم معصوم و آسيب پذير است و گهگاه حضور عناصر ماوراء الطبيعه در فيلم حس مي شود. براي مثال فيلم هايي مانند ربكا ساخته آلفرد هيچكاك و برخي از فيلم هاي دراكولايي.


فيلم نامه غير اقتباسي ( Original Screenplay )
فيلم نامه اي كه در اصل براي توليد فيلم نوشته شده و از روي يك كتاب يا نمايش نامه اقتباس نشده. فيلم نامه نويسان يا فيلم نامه هاي غير اقتباسي را پيشاپيش مي نويسند و يا قراردادي بر اساس خط قصه اي مشخص ، مي بندند.


فيلم نوار (Film Noir )
عبارتي فرانسوي به معناي فيلم سياه. فيلم نوار ، ژانر سينمايي خاصي است كه در اواخر دهه 1940 و اوايل دهه 1950 در هاليوود رونق داشت. اين فيلم ها دنياي سياه ، تلخ و خشن تبهكاران را به نمايش مي گذارند كه افراد آن چهره هاي عصبي ، سرسخت و عبوسي دارند ، صحنه ها سرشاز از سايه هاي سنگين و تضاد شديد نور و سايه است. برخي از تحليل گران بر اين عقيده اند كه سبك اين نوع فيلم ها ، به ويژه صحنه آرايي و نورپردازي و نيز حال و هواي سنگين حاكم بر آنها از سينماي اكسپرسيونيستي آلمان متاثر است. اما عامل اصلي موثر در شكل گيري اين ژانر را بايد در رمان هاي دو پليسي نويس آمريكا يعني ريموندچندلر ( Raymond Chandler ) و دشيل همت ( Dashiel Hammett ) جست و جو كرد.
اين فيلم ها را نمي توان در يك دسته منسجم با مضامين ، شخصيت ها ، طرح قصه و قراردادهاي مشترك قرار داد تا به صورت يك ژانر ، قابل تشخيص باشند ، در عوض وجه مشترك آنها ، بدبيني نسبت به سرشت فاسد انسان ، آمادگي براي ابراز خشونت ، ناهنجاري رواني در شخصيت ها و تاكيد بر صحنه هاي تلخ و خشن در شهر است.
از جمله فيلم هاي مطرح اين گونه سينمايي مي توان به خواب بزرگ ( 1945 ) ساخته هاوارد هاكس ، غرامت مضاعف ( 1944- Double Indemnity ) ساخته بيلي وايلدر ( Billy Wilder ) و بوسه مرگ ( 1947- Kiss Of Death ) ساخته هنري هاتاوي ( Henry Hathaway ) اشاره كرد.
همچنين ببينيد : اكسپرسيونيسم.


فيلمو گراف ( Filmograph )
فيلمي معمولا مستند ، كه فقط شامل تعداد زيادي عكس است. دوربين روي عكس هاي متعدد چرخش افقي يا زوم انجام مي دهد.


فوتوريسم ( Futurism )
يك جنبش هنري كه در ايتاليا و اوايل قرن بيستم شكل گرفت و هنر سنتي را طرد و از حضور جنبه هاي فني و صنعتي در هنر حمايت مي كرد. همچنين اين جنبش متمايل به طرد گذشته بود. در اين جنبش تعداد محدودي فيلم ساخته شده است.

ياعلي
ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

اصطلاحات مونتاژ:

سلام جميعاً
واقعاً خوشحالم كه از اين مطالب خوشتون اومده.
امروز مي ريم سراغ اصطلاحات مونتاژ:
- سكانس Sequence (فصل): هر فيلم از چند تا بخش (فصل) تشكيل شده كه هر بخش يه قسمت از موضوع رو بازگو مي كنه.
- پلان Plan (نما): هر سكانس شامل چندين پلان مي هست. هر پلان يه نما هست كه فيلم برداري مي شه.
- شات Shot (برداشت): از لحظه اي كه ضبط رو شروع مي كنن تا وقتي كه قطع مي شه يه شات مي گن. هر نما (پلان) ممكنه چند بار برداشت بشه.
- شات ليست Shot List (فهرست برداشت ها): مي شه گفت كه گزارش كار فيلم برداريه كه توي اون توضيح ميدن كه كدوم لحظه از نوار فيلم برداري شده، شامل چه تصويريه.
- كلاكد Clacked (صداي تق): هر متني اضافه شده به فيلم كه توضيح مي ده كه از اين جه به بعد، موضوع تصاوير در مورد چيه. البته اسمش رو از صداي همون تخته اي گرفتن كه اطلاعات تصوير رو روش مي نويسن و جلوي دوربين نگه مي دارن.
- كالر بار Color Bar و Bar & Tone: همون صفحه اي كه ستون هاي رنگي داره و واسه تست رنگ مانيتور استفاده مي كنن. وقتي هم كه با صداي سوت همراه باشه Bar&Tone واسه تست صدا هم به كار مي ره.
- اسكوپ Scope : سياهي بالا و پايين تصوير. اولين بار موقعي پيش مي اومد كه مي خواستن يه فيلم سينمايي رو توي تلويزيون نشون بدن. چون همون طور كه مي دونيد، پرده سينما خيلي عريض تر از صفحه تلويزيونه، چون مي خواستن كل پرده رو توي تلويزيون نشون بدن پس بالا و پايين تصوير سياه مي شد. بعد از اون، توي كارهاي تلويزيوني واسه قشنگي استفاده مي شه.
- راش Rash : تصاوير فيلم برداري شده بدون تغيير و بدون كم و زياد.
- راف كات Raff cut (بريدن اضافه ها): هميشه قسمتي از تصاوير راش، خراب و بلا استفاده است. قبل از مونتاژ، تصاوير مورد استفاده رو از راش در ميارن و گلچين مي كنن.
- تيتراژ: قسمت اول و آخر برنامه كه به معرفي برنامه و عوامل ساخت مي پردازه.
- پلاتو: صحبت هاي مجري برنامه.
- ووله: تصاوير مين برنامه كه با موسيقي همراهه و معمولاً از 30 ثانيه بيشتر نمي شه.
- نريشن Narration : صداي گوينده كه روي تصاوير پخش مي شه و موضوع رو دنبال مي كنه.
- اينسرت Insert : تصوير كوتاهي كه رابط دو تا تصوير ديگه هست و يا قسمتي از خرابي تصوير اصلي رو مي پوشونه.
- تايتل Title: هر نوشته اي كه روي تصوير بياد.
- ساب تايتل sub Title (زيرنويس): نوشته اي كه فقط پايين تصوير نشون داده مي شه.
- كات Cut (بريدن): چسبوندن دو تا تصوير بدون هيچ افكت اضافي.
- جامپ كات Jump Cut (پرش تصويري): كات نادرست يا پرش در تصوير.
- تروكاژ Transition : هر افكتي كه رابط دو تا تصوير كنار هم باشه.
- ديزالو Dissolve : ساده ترين و پركاربردترين تروكاژ واسه چسبوندن دو تا تصوير كه باعث مي شه تصوير اول توي تصوير دوم محو بشه.
- فيد اين Fade In: وقتي كه تصوير كم كم از سياهي بيرون بياد بدون موشن. مثلاً ديزالو سياهي به تصوير.
- فيد اوت Fade Out: برعكس فيد اين. تصوير به آهستگي مي ره توي سياهي.
- وايپ Wipe: يكي از تروكاژهاي مرسوم كه بر اساس رنگ يه عكس سياه و سفيد (شيب رنگ)، تصوير اول رو حذف مي كنه و تصوير دوم رو نشون مي ده.
- سوپر ايمپوس Super Impose: دو يا چند تا تصوير كه به صورت محو، روي هم نشون داده مي شه.
- موشن Motion: هر نوع حركت فيلم يا عكس يا نوشته روي صفحه.
- كورپ Corp: بريدن از طول و عرض تصوير.
- رول Roll: حركت (موشن) به صورت افقي.
- كرال Crawl: حركت (موشن) به صورت عمودي.
- مانيتور Monitor: تصوير خروجي كار.

اين هم از قسمت دوم كه مطمئنم بيشتر به كارتون مياد.
قسمت بعدي مي رم سراغ اصطلاحات رنگ بندي تصاوير.
همكاري يادتون نره. دعا فراموش نشه.
يا علي

saja1

ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

اصطلاحات

نام اصلي نام رايج توضيح
Visor ويزور چشمي دوربين فيلم برداري
Shot كادر (نما) نمايي كه از داخل ويزور ديده مي شود.
Close Up كلوز آپ نمايي كه روي صورت شخص متمركز باشه. از نماي بسته ترين (نزديك ترين) نما تا نيم تنه.
Medium Shot مديوم شات نمايي كه روي هيكل شخص متمركز باشه. از نيم تنه تا تمام قد.
Long Shot لانگ نمايي كه تمام قامت شخص، توي اون پيدا باشه.
Tail Light تيل شات نماي از پشت سر
(Zoom (Zoom in زوم بزرگ نمايي تصوير با كمك لنز دوربين
(Zoom Back (Zoom Out زوم بك برعكس حالت زوم
Pan پن چرخش افقي (چپ و راست) دوربين روي يه مركز دَوَران مثل سه پايه يا روي دست.
Switch Pan سويچ پن حركت سريع پن Pan كه تصاوير نامفهوم بشه. موقع تدوين، از اين حركت واسه مرتبط كردن دو تا استفاده مي شه.
Tilt تيلت چرخش عمودي (بالا و پايين) دوربين روي يه مركز دوران مثل سه پايه يا روي دست.
Traveling تراولينگ حركت جابجايي دوربين با وسايلي مثل سه پايه چرخ دار و يا ريل و يا ماشين و مثل اينا.
saja1
ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

cs5


ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

صحيح گرفتن دوربين - راه رفتن .چرخش

                   آموزش مقدماتي تصويربرداري        

                                قسمت دوم

                           

سلام در اولين روز تصوير بردراي مي خواهيم با نحوه صحيح، گرفتن دوربين  آشنا شويم ، قبل از همه بايد بگم اصراري كه براي به  كار بردن كلمه تصوير بردار دارم اين است كه شما تصوير برداريد نه فيلم بردار، چون به جاي سر و كار داشتن با فيلم و لابراتوار و نگاتيو و پزتيو از ويدئو و ضبط مغناطيسي و ديجيتالي استفاده مي كنيد . البته از نظر فني و كيفي تفاوت زيادي بين اين دو است ولي اصول كار با دوربين بين هر دو حتي تا حدودي در عكاسي يكسان است.

كلا در مباحث ما فصلي براي توضيح دادن دكمه هاي روي دوربين و كار كردهاي دوربين وجود ندارد چون دوربين هاي مختلف خصوصيات متفاوتي مي توانند داشته باشند ولي با آن بخش هايي كه در همه دوربين ها وجود دارد در لا به لاي مباحث آشنا مي شويم.

خوب فرض مي كنيم شما دوربيني خريديد و با ذوق وشوق آن را از جعبه بيرون آورديد و تمام زير و روي آن را وارسي كرديد و احتمالا با بيشتر كاربرد هاي آن هم آشنا شديد حالا وقت آن رسيده كه كمي منطقي به دوربين خود نگاه كنيد و از خودتان بپرسيد چگونه مي توانم بهترين تصاوير را با آن ضبط كنم . دوربين شما از هر نوع و هر قيمتي باشد و شما چه به فكر كار تفنني ،ضبط تولد يا عروسي ،فيلم سازي و هر چيز ديگري باشيد هيچ فرقي نمي كند اصول كار يكي است .در اولين ضبط حتما از خود مي پرسيد چگونه بايد دوربين را در دست بگيرم . دوربين شما يا روي دست جا مي گير يا آن را روي كتف  shoulder size خود مي گزاريد . دوربيني كه روي كتف باشد به دليل تكيه گاه ثابت و بهتر لرزش كمتري دارد ولي حركات و مانور آن نسبت به نوع روي دست كمتر است . saja1


ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

مقدمه

مقدمه

اگر شما تصوير بردار پرتابل باشيد حتما بار ها به فكر اختراع  وسيله اي براي راحت شدن از لرزش هاي اين دست نا فرمان افتاده ايد خب قبل از شما افراد زيادي دست به كار شدند و وسايلي براي اين مشكل ساخته اند و نهايتا  سال 1970 Garrett Brown اولين نمونه پايدار كننده دوربين رو ساخت و اسمش رو Brown's Stabilizer گذاشت كه بعدا به steady cam تغيير نام يافت سال 1976 اولين استدي كم امروزي كه از سه  قسمت اصلي تشكيل شده توسط همين شخص ساخته شد . كه استدي كم هاي پيشرفته شكل تكامل يافته آن هستند  .البته الي رغم پيشرفت چشمگير اين دستگاه هنوز اندازه بزرك ونسبتا سنگين آن كه باعث كم شدن مانور تصوير بردار مي شه و البته قيمت بالا از ضعف هاي برزگ اين وسيله مدرن هستند .  شايد روزي شكل و شمايل عجيب اين وسيله باعث خنده ما بشه ولي بايد به ياد داشته باشيم ستدي كم زماني آروزي هر تصوير برداري بود و حركتي انقلابي در صنعت وهنر تصوير برداري  بوجود آورده است . پس بايد از اين به بعد لرزش دست رو فرموش كنيم و به اين تازه وارد بگيم سلام رفيق .

saja1(saja2)saja3

ادامه مطلب

۸ خرداد ۱۳۸۹ توسط كيانوش  موضوع: | نظرات (0)

[ ۱ ][ ۲ ]